《故都春晓图》在线观看和下载

洁净无菌的景区，让虚伪的“青春气息”更加令人不适。

**变了，电影作为相见的一种方式又没变。

顾晓刚教你如何用摄影机拍出山水画：有雾霾的时候拍。

如果说只是弄几个横摇长镜头、拍点古建筑就可以称之为是所谓的**美学的话，那**美学这个概念就未必太过于廉价与简单了。继毕赣模式之后“创投电影”又开始兴起一种顾晓刚模式，家庭简史、在地表达以及一些羸弱、空泛且符号化的视听意识，就可以支撑起一部所谓的“文艺类型电影”了。恕我直言，这种文艺类型电影比直白的“感官类型电影”更无聊，也更凸显创作者的无能。

从开篇两对老少配的呈现既明显暗示是时空交错的形式。 发掘城市的诗意是顾晓刚的特长。 无论如何，让我们仍与电影相见。

陈坤什么时候能再演个文艺片！！！

不是人类能说出来的台词，文艺比还是圈地自萌吧

顾晓刚的确是拍宣传片的好手(能保持自己画轴式长镜的视听体系已经不错了，还开始玩长镜内的时空交叉了)。当然，也许人家真正的作者性是永远拉胯的表演调教，永远塑料的普通话表演质感(知道拉胯就别念诗了嘛)。角色本身有种甲方眼里的文艺*刻板形象。白百何真带不动。

念信肉麻，交谈也尴尬，但想到那些相约看电影的日子，走散又重逢的人们，眼底似要泛起湿热。不用闭上眼睛，时空已经交错斑驳。比《草木人间》真挚太多，不再有商业化的疯魔，山水横轴运镜，放到颐和园也适用。走下佛香*，我们回返现实，没有告别的话语，但心底已认真道过珍重。

远比《草木人间》更像是《春江水暖》在精神上的延续，全片镜头数寥寥，用徐徐展开的纵向空间揭示了时间的演变。岁月流转在顾晓刚的镜头下是如此轻盈，可明明已经时过境迁，只剩下物是人非的无力感。