《爱丽儿》在线观看和下载

實在是有非常喜歡也有非常抱歉的部分。著迷的部分或許關於帕索里尼「詩意電影」，關於自然的紋理如何支離時間與邊界、帶來近乎**與冥想的體驗，關於角色與虛構的空間怎樣閉合——是最小的睡眠，也是最廣袤的月升日落。而無比遺憾的是：莎士比亞的框架導致了文本的失敗——經典它的巨大存在感，令人期待導演如何在無法避免的共識的基礎上挖掘新的深度，而非顧左右而言它，宏大卻空洞的符號有失美感（那該死的打破第四堵牆）。試想若是用某個神秘的民俗體裁去說一樣的事兒，那會多麼迷人。 ps，在船上所有人落入睡眠的時候我也睡著了，醒來的時候發現所有人都不知道在幹嘛。這點來說電影施法成功了。

#SIFF 2025# 7.5。帕提諾打通了三重表演狀態之間自如切換的路徑，並以天地萬物為舞台，以自然靈運為畫筆，讓觀者一窺莎翁經典文本中尚存的驚濤駭浪之力。但些許段落還是會遺憾，他似乎被皮涅羅的文本結構束縛住了。

#10976。54th IFFR-Harbor。这在卡洛**最少也是个柏林奇遇，感觉主竞赛都可以进了，有点可惜啊……异常精巧的****宇宙大串联，在亚速尔群岛拍摄，全岛实景剧场。片子跟2022年卡罗维发利的《戏梦空间》可以放在一起看，我其实还想到了《苏菲的世界》（不是电影而是书哈），“角色反抗作者”“角色能不能有自己的意志和感受”，显然是一种面向**症候的发言。看完之后我觉得可以一句话总结这部影片，他拍出了那句**金句：“我不相信，你们能猜对我们的结局”。#年度十佳候选#

#SIFF2025#年度十佳。表演着对肢体训练的疲惫厌倦，诉说着剧作和影像的重叠，但是对载体的穿行有着保留意见，从现实的表演转入被表演充满的现实，探索角色的真谛和扮演角色的真谛，角色的可爱仍流露在肢体表演和莎翁的对白重译中，情节剧的帽子戏法有意被观众发现，随后以一种抽象的破墙形式滑回诗电影，再次破墙，迎来了电影时刻，此刻我们闭上双眼，文本、分镜、想象和语言都逐一出现，**上的第四面墙始终没有打开，或许是把电影又还给了电影，却展示了电影与现实可能性的通道，这便是第七艺术包含着的第四艺术，那些最初存在于我们脑中的

这部电影的熟悉感在于它很像是Schanelec的那些戏剧电影，但不同之处在于，Schanelec是将戏剧角色引入日常，而本片则是将整个世界变成一个巨大的剧场。因此，影片逐步**到了对戏剧和电影机制的探讨，演员与角色围绕壁垒完成艰难的对话，甚至关于戏剧的复演与电影重播间的差异。在当中的某些时刻，画面固定，演员逐渐远离角色所处的表演区域，声音随之也减弱乃至消失，轻易地就从戏剧走进了电影。

+ 一次圆滑沉浸的体验，但我不禁感到帕提诺式的氛围容易成为过于简单的保护伞（我不禁想看一部更贫穷的电影，当然戈达尔已经做过这件事了），戏剧场景很快就被搭建并装置化，好在演员通俗真诚的叙述恢复了一些观看的乐趣。

#SIFF27 用****宇宙讲了一个关于反抗和存在的故事，还挺有趣的。整个岛上的人都在搞行为艺术，从早到晚必须演完一部莎剧，每天如此（隔壁岛是贝克特的真笑死我了）。我们阅读书籍时仿佛从未想过书里的角色若作为真实的个体会有怎样的思想。我们打开书，他们的命运开始，我们合上书，他们的命运结束。可是伟大如****，他笔下的那些伟大角色也会发出疑问“我为什么要死去”“我的感受是我自己的吗”，会想要偷走他的书，改变被他安排好了的命运。同样，我们每个人都应该有不讲出那句台词的勇气，生活属于勇者。

#siff2025# 影片设定让人很兴奋，尤其前半个小时发现这是个****岛的过程，介绍贝克特岛人还会有种乐高蝙蝠侠大电影的幽默感。慢慢就厌了倦了，尤其最后反复讨论存在主义的时候（莎翁明明有更多深刻主题）。还有个制作问题，既然大家都在背****，西班牙语版本确实不了解，但至少内嵌英文字幕可以用原文吧，实际遗漏的和不一样的地方还挺多。

#SIFF27 翻开莎翁的书页，将流动的风*作**的线，鲸鸣的低*与鼓膜共振，乘上驶离伊比利亚半岛的船，在大西洋的中心沉沉坠入紫色的梦。

+-×÷ SIFF 27th#26# 对我来说是完美的闭幕片了！看完电影外面还在下大雨，像是****的《暴风雨》还没演完，帕提诺的《爱丽儿》也还没演完，连马蒂亚斯的《你燃烧了我》也还没结束。虽然感觉位置略偏，但观影体验还是太奇妙了！有的时候看着看着字幕机突然会意识到自己能听懂他们在讲什么，似乎能感觉到演员所使用的语言跟地理上和演员状态上的过渡有关联：两位Ariel讲的是西班牙语，而且不是同一“种”西班牙语；José和Hugo讲的是加利西亚语，他们曾经是知道自己是演员而非角色的，而且还用pop的形式来演绎过******速尔群岛上的****“角色”们讲的则是葡萄牙语；加利西亚则是与葡萄牙北部接壤的一个西班牙大区。想去那个岛上，但会不会逐渐忘记自己是谁呢？那我就“退而求其次”许愿到加利西亚吧🥹）