《当我往前走之时偶尔会瞥到一缕美丽之景》在线观看和下载

一本影像之书，生命之书，12个章节共5个小时的影片看上去虽毫无章法，内里的整个“叙述”结构却是越看越清晰的，所有的回忆串起一家人的过去和未来，几乎不会有一部电影去用如此的热情拥抱美好；梅卡斯有着含糊却动人无**声音，是这部什么也没有发生的影片的指明灯，他的注脚不仅是电影的一部分，也是这部电影最好的影评，他把我们引向了纯粹的生活的歌谣中：朋友们，一部伟大的影片。

”People are bad. Cinema is innocent.”

梅卡斯说他不会拍电影，他只是将20多年前的家庭录像无规律地剪辑在了一起，但我一定会记住这部四个多小时的影像中的许多镜头，没有争吵没有战争只有爱，在一个个不眠的夜晚中，梅卡斯躲在剪辑室里观看这些录像，两个孩子的出生和成长的点滴、妻子旅行中的放松时刻、朋友相聚时的畅快与随意，纽约的大雪和中央公园的四季，度假小屋的一花一木，纷纷扰扰的70年代在梅卡斯的镜头里变得如此温柔与包容，纽约街边的小吃、吹过卧室窗帘的风、慵懒看世界的**，梅卡斯用快速播放的影像象征着记忆在脑海中飞速地流动，时间不可避免地流逝着，但梅卡斯用声音，旁白和音乐来注解着这一切，这是当下的他试图留住这些美妙记忆的努力，也是来自世纪末的怀念，影片分为12部分是呼应时钟的刻度也是每年月份数，观众与梅卡斯一同走过了他生命中逝去但无法忘记的时间

虽然我并没有很认真的听这部片的独白，但是画面和音乐都有一种让我从内心到皮肤都很暖和的感觉，仿佛自己坐在火堆旁边，愉快的神游。

20世纪行将结束时梅卡斯回顾人生回忆，我们在****四分之一年的第一天揣摩其剪辑思路注定徒劳，碎片记录的是一个人的理想国和小宇宙，70年代的社会图景在胶片光感中散发出如梦氤氲。 然而“这是一部政治电影”反复出现，纽约炎热的风为何令人陶醉，为何现时令人眷恋——遥望灰雾中的纽约仿佛阿克曼《家乡的消息》，逃离自己的童年、为孩子们在影像中留存纯洁神圣的童年（footage的最大化运用）；而电影因其innocent而成为最好载体——加速剪辑浓缩了物理时间，贮藏了记忆的丰饶之海，关于爱、美和生命的思绪触发是跳切和失焦的动荡、叠印的模糊、**的明暗对比。 高速率制造的节奏有默片余韵，日常记录体裁是电影创生期「水浇园丁」式回声，字幕卡的反复形成诗歌韵律（声画分离）——生活继续，永远前行，爱是幸福，美是幸福。

新年第一天看还是很开心的，虽然跨年通宵爬起来导致睡了几会儿，还是可以瞥到一缕“家庭的”美丽之景。但是，翻来覆去都是一句话，“每个人的生活虽然大同小异但都是美好的”，而且不止说出来，隔一会还会再说一次，利用一些形式感包装得看上去很美，但鸡汤归根结底还**汤。观众如果不想喝他还可以说自己打过预防针：我的电影没剧情，但美好。最后，这并不是“生活的美好”而是“家庭的美好”，生活不止有家庭，不止是**孩子的镜头，我不晕镜头但晕孩子。

【S】不是纪录片，是传记片。重回《笔记·日志·素描》的感动：两者最大的区别，前者是“我看到了什么”，这部是“我经历了什么”。于是一切都变得更可触摸：少了些神奇，但多了些美丽。同属最好最好的。

電影放映前Jonas Mekas突然出現了 觀眾問他do you watch your own movie?他說I watch ** own movie and I like it!

#2025第一天第一部 很棒的胶片质感，主题很喜欢，但是视听体验很糟糕，睡着的时候想醒过来，醒了又感觉不如睡着...好羡慕纽约长大的小孩

某种演出set的结构思路，12段12个set，只是出现在台前的人不再是DJ，而是导演作为VJ在对既有的影像素材进行处理。在重复的字卡以外添加额外的字卡，像是为每一场不同演出所做的特别切分。永远在分离行进的声音（音乐、音效、录音、画外音等等）与影像，如同矗立在荒原中不辨方向的**，取消了时间，只剩下不断说*自己的语词。我不确定是否应该去共鸣此中的“beauty”，或许“glimpses”也只是某种中咒的幻视。想你一切都好